三鼓．巴黎 Midnight in Paris (Woody Allen, Spain/USA, 2011)
這幾年不斷「遊歷歐洲」的伍迪艾倫，終於將觸角伸到1個他從未涉及的地點－－另外1座世界少数會巴黎。或許正因如此，《三鼓．巴黎》被選為今年法國坎城影展的開幕影片，在首映過後也隨即在法正式上映，並失掉相當的好評。而其後，它的聲勢發展更令人不测，除了在美國獲得影評人的高度讚揚外，觀眾的反應也相當熱烈，使本片在經過三週的小規模放映後，在第４個週末急忙添加為近千廳戲院聯映，並很快地成為艾倫有史以來最賣座的作品（目前票房已累積至４千４百多萬美元），毕竟它有何魅力，能讓艾倫再度虜獲大眾的心？
主人翁好萊塢編劇吉爾偕未婚妻英妮茲及她怙恃1起前往巴黎度假，並準備他們的婚事。已頗无名望的吉爾其實還身懷壯志未籌的抱负，他已撰寫了1部小說，只是毫無自卑將它公諸於世；英妮茲名义上看似支持他，其實更在乎她自己自身身為上流社會的物質留存。吉爾對巴黎抱有獨特的情懷，他決定在落單的夜晚，獨自1人探索巴黎的窄巷密道，沒想到真讓他發現了1個超乎想像、乃至改變他往後人生的美妙世界。
《三鼓．巴黎》中的人物，不論是現代或当代的、真實或虛構的，都1樣繼續面臨著愛情和留存永無止盡的關卡和難題。吉爾在片頭時面臨婚前惊慌和創作瓶頸的雙重窘境，他在英尼茲心中的地位更深受她景仰不已的翌日石友保羅威脅，但在仿佛是射中确定的機緣下，他發現了1個豁然開朗的前途，也終於體驗抱负和愛情，就像魚與熊掌不可兼得的常理。在艾倫利便縱情的著墨下，這個故事梗概顯得太過浪漫，卻或許也正因如此，才比起他先前的近期作品更多了1層甘美誘人的糖衣。
而巴黎都会的古色古香，确定是艾倫投射自己空想的靈感來源。許多仍保有原貌的建築和街道，和充滿復古情懷的場景和服裝，凡是讓這部艾倫作品更顯迷人的關鍵成份。有不勝枚舉的史上驰誉藝術文人作為前例，巴黎無庸置疑是1座充滿激發創作靈感的魔力之都，缓步於她的街道上，正如走在1幅幅莫內或夏卡爾的畫作中，最後真正紧迫的也不再是面臨抱负和愛情的抉擇，而是進入1個隨遇而安、最適合自己的人生時空。 艾倫在片頭呈現的驰誉巴黎景點集錦，就像1張張美不勝收的觀地下信片，這其實早在他19七9年的《曼哈頓》中就已運用過此1身手，以表達他對1座都会的熱愛，因此本片不光和《曼》遙相呼應，也腐败地鋪陳了令觀眾畅想的浪漫氣息；本片當然也有艾倫1贯對愛情關係的尖锐觀察和分析，但除了寫實的艾倫，我們也失掉像《開羅紫玫瑰》般的早期魔幻艾倫，和《百老匯上空子彈》似的復古艾倫，因此本片也可說是他的作品大成，稱之為艾倫在進入新世紀後的代表作絕對當之無愧。
艾倫意想不到地找來好萊塢票房金童歐文威爾森來當他這回的幕前代言人（或許比《紐約碰着愛》的賴瑞大衛更古怪），除了票房考量外，吉爾這個角色和其所栖息的美國西岸的抵牾抵觸，巧妙地和艾倫自己在代表作《安妮霍爾》中的角色遙相呼應；既此后台設在巴黎，瑪麗詠柯帝亞人造是1時之選，她代表了美國人眼中完满的法國女性，也是少數讓法國人鮮有異議的在地佳麗；瑞秋麥克亞當斯的驕縱千金未婚妻角色雖嫌過於类型俗氣，她的上演仍人造具說服力；其它配角，囊括凱西貝茲、亞卓安布洛迪兩位奧斯卡影后帝分量級演員、戲路多變的英國實力派男星麥克辛、《巴黎小情人》法國潛力新女星蕾雅瑟度等人都出格稱職，乃至法國第1夫人卡拉布尼都清爽脫俗地討喜。艾倫再度用卡司來證明他的作品從未過時的企圖如故明顯，但《三鼓．巴黎》次要的意義，還是令他證领略他數十年來未曾流逝的才氣，以及他經年累月的大師風範。
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